Artiste pluraliste, Ottmar Hörl aime mélanger les matériaux lorsqu’il crée ses sculptures. Ne voulant pas être catégorisé dans « une marque de fabrique » bien définie, le peintre sculpteur pense également que ses arts ne peuvent pas être simplement réduits à une solution unique ou bi ou tridimensionnelle.
L’originalité de cet artiste allemand se traduit par ses sculptures qu’il expose en série, souvent par centaines ou milliers devant des monuments historiques ou dans des lieux publics significatifs et accessibles à la vue de tous.

Par l’ensemble de ses œuvres, Ottmar se veut une personne qui invite à la communication et qui souhaite intégrer le multiple et populaire dans notre vie quotidienne.

Christian Glusak Né en 1958 en Alsace, vit et travaille à Mulhouse. De 1983, date à laquelle il quitte les Beaux Arts de la ville, à 2005 il produit une peinture réaliste au plus proche du quotidien vécu qui, progressivement, devient abstraite. Marqué il l’est par la tradition abstraite américaine et française des années 50-80 de Marck Rodko, Jackson Pollock, Robert Moris, James Turrell, de Georges Mathieu, Pierre Soulages.

On note une tentative hyperréaliste en 2005, une autre façon pour lui d ‘aborder l’abstraction;un lieu de la couleur, de ce qui s’y passe, dans un espace sans loi, sans fonction autre que visuelle

En 2003, pour la présentation des « Relations Invisibles », un travail réalisé avec des prisonniers, il aborde la photographie numérique. Un nouvel espace plastique s’ouvre, interroge le réel et reste libre à conquérir. Il trouve à exprimer, au détour d’un motif banal et dans un endroit non situé, son goût pour la composition et la couleur, la manipulation informatique.

PARCOURS en tant que plasticien

2015  » Toz samosc/Identités plurielles « , Woclaw, Pila (Pologne).
2014  » E.=M.C2 Des Maîtres Carrés « , expo de groupe, cité de l’Habitat, Lutterbach(68) – » Toz samosc/Identités plurielles « , MCK à Cracovie,Pologne, Musée des Beaux Arts Mulhouse (expo.de groupe). – » D’ICI et de MARS  » (en compagnie de Vicente Blanchard/scuptures), Kûnstlerbund E.V., Chemnitz (Allemagne).
2013  » D’ICI et de MARS « , Cour des Chaînes, Mulhouse
2010 Habit de Façade (juillet aout), photographies au Musée historique, Mulh.
2002 Peintures à Guebwiller, exposition de groupe. Miroirs et Reflet, exposition de groupe, Mulhouse. Relations Invisibles, Musée des Beaux Arts, Mulhouse. et peinture interactive, 8,5 x 1,8 m, Maison d’Arrêt, Mulhouse.
1996 Enlèvements et Cie, dessins et peintures, La Cour des Chaînes, Mulh.
1987 Mes Amériques, peintures, galerie Au Souffle de Paris, Saint-Louis.
1983 Germination II, jeune peinture européenne à Kassel, Edimbourg, Mulh.

Les personnages que Christophe Hohler met en scène ont quelque chose de fascinant. Le terme de fascinant ne rend pourtant pas avec suffisamment de précision ce qui se produit exactement au moment où nos yeux se posent sur ces personnages. En fait, ces frêles silhouettes s’offrent à nous avec une évidence si déconcertante que nous en sommes bouleversés. En contemplant ces êtres désarmés, saisis à des moments anodins de leur existence, nous réalisons combien nos regards sont conditionnés, entravés. Depuis longtemps, les convenances ont recommandé de ne pas dévisager avec trop d’insistance nos sembla- bles. Ne doit-on pas soigneusement éviter de croiser trop longtemps un regard ? La bienséance nous interdirait-elle aujourd’hui de voir l’autre (de le comprendre) ? Christophe Hohler lève ce tabou, en tant qu’artiste, en tant qu’homme, il refuse de se conformer à ce genre de convention. Alors, quand on lui pose la question d’où pro- viennent toutes ses figures, l’artiste répond en toute simplicité « c’est en peignant que le sujet se révèle ». Voilà un certain temps, en effet, qu’il n’a plus besoin de modèle devant lui pour donner un corps à ses silhouettes. C’est que sa vigilance mentale mobi- lise sa mémoire visuelle et son empathie. Cette fusion guide ses mains, et en quelques traces fulgurantes surgissent Celui-ci, Personnage 12-01, Individu 1, Groupe de réfu- giés… Car il peint vite, très vite. Il faut l’avoir vu, ne serait-ce qu’une fois : en quel- ques lignes colorées, il invente un corps et lui assure l’allure désirée. On comprend alors qu’il a intégré une multitude d’observations et qu’il a mémorisé les formes que peuvent prendre certains états psychiques. Et il les érige en véritables images sympto- matiques. Il modèle la figure avec son jaune, avec le bleu, le rouge. Le rouge surtout, celui de la vie. « C’est en peignant que le sujet se révèle » Claude ROSSIGNOL

Né à paris en 1974.

Issu de la culture populaire, le travail de Joseph est à la fois une célébration ludique de son géniteur superficiel et un commentaire pénétrant sur l’ère du consumérisme. Ces tableaux chamarrés au look rétro trouvent leurs origines dans la BD, la publicité, même les capsules, car l’artiste fête la triomphe l’univers pop dans toutes ses formes. La finition brillante de son œuvre rappelle les panneaux publicitaires émaillés si caractéristiques de la première moitié du 20e siècle, une finition qui convient parfaitement à cet univers idéal et plus grand que la vie. Tandis qu’on regarde ces femmes trop belles, ces gens toujours souriants, on aperçoit dans la surface lisse et implacable comme les personnages qu’elle expose, un reflet pénombre de soi même, une pâle imitation d’imitation: la vie qui imite l’art qui imite la vie.

Si Joseph s’inspire graphiquement de la société consumériste, on ne trouve pas moins cette influence dans la forme de ses tableaux: chaque pièce se compose de plusieurs panneaux attachés de telle façon que, suivant ses coups de tête, on peut les changer de place, les déconstruire, même en rajouter. Joseph pousse le pop art à sa conclusion logique: une forme d’art où le consommateur prend sa place à côté de l’artiste dans le processus créatif.

Tristan Stansbury Worthington

TÉO KRIJGSMAN

À 9 ans, Téo Krijgsman a décidé de devenir photographe lorsqu’un homme l’a pris en photo sur une plage. Cette photo était prise d’une perspective qui fascinait Téo. L’artiste a alors développé son savoir-faire et son style en ayant pour sujet récurrent l’architecture et les gens. Il veut capturer les processus créatifs en général et s’inspire en particulier de la littérature, du cinéma et de la musique.